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古琴关山月解析(歌词+琴谱)

更新时间:2018-12-06 09:09:19点击:2165 琴学文集


明月出天山,苍茫云海间。

长风几万里,吹度玉门关。

汉下白登道,胡窥青海湾。

由来征战地,不见有人还。

戍客望边色,思归多苦颜。

高楼当此夜,叹息未应闲。



      汉代,北方以游牧为主的少数民族音乐传入中原,与传统的汉族音乐相融合,逐渐形成了一个规模较大的乐种——鼓吹乐。《乐府诗集》杷这一曲归在汉横吹的乐类,无词。徐陵《关山月》诗:'思妇高楼上,当窗应未眠;……战气今如此,从军复几年;……'最能代表此曲的曲情。


      约1901年前后,山东济南琴家开始将一首流传在山东地区的民歌曲调移植于古琴上弹奏。后由近代山东诸城琴家王宾鲁加工改编,取名为《关山月》,使其成诸城琴派的代表曲目,并广泛流传。

      诸城历史悠久,文化根基深厚,有“文章府地”“文献之邦”之称。19世纪,诸城琴家辈出,并对现代古琴音乐的发展产生了深远的影响。那时的诸城琴曲即风行全国,《秋风词》《关山月》《长门怨》等几乎无人不弹。

      古琴音乐本属文人音乐,多数古琴流派都以其清和淡远的风格卓然有别于民间俗乐,而诸城琴派却受到了较多民间音乐的影响,表现出浓郁的山东地方音乐风格。《关山月》一曲也是如此。

     《关山月》由两个乐段共六个乐句构成,旋律进行以级进为主,平实、不加雕饰、叙述性强,几处大跳具有较强的张力,昂扬、疾进,颇符合山东民间音乐直爽、激昂的特点,这使得琴曲朴实中不乏俏皮与健朗的性格,刚健之中又蕴含着细腻柔婉。

      古琴音乐向来以“韵”取胜,而《关山月》在指法上运用了较多的撮(反撮)、轮指,全曲竟然没有一处用到“吟”“揉”等古琴特有的韵味处理方式。音色刚健、挺拔、流利。与传统琴曲及琴乐审美习惯有很大不同,《关山月》在承袭山东地方音乐爽直的特点基础上,发展出了古琴音乐通俗、娱乐性强的表现手法和审美特质。

      它与同类题材琴曲的情感基调也有区别:同样是表达男女相思的内容,很多乐曲主要表达的是一种自怨自怜的情感,《关山月》却是以叙述的语气向人诉说,除了悲、怨之外,还渗透着一种乐观、洒脱的情绪——倾诉之后,继而转悲为喜,这也许正是山东人性格的写照吧。20世纪50年代初,中国音乐史学家杨荫浏、夏一峰等将李白的《关山月》一诗配曲歌唱,在节奏、声韵、结构等方面,词、曲结合得都比较贴切,并得以流传。

      李白《关山月》的十二句歌词,正好配以乐曲的六个乐句,十二个乐节。后经过许多人不断弹唱加工,曲意更加深刻,流传更加广泛。《关山月》一诗一曲放眼于古代边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,而是沉思着一代代人为它付出的沉重的代价。离人思妇之情,往往是纤弱和愁苦的,但“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关”的万里边塞图景所引发的感情,是如此的胸襟浩荡。浑雄之中,多少闲雅,不拘囿于一时一事,是带着一种更为广远、沉静的思索,并在这样的思索中,把眼前的思乡离别之情融合进去,从而展开更深远的意境。


【韵译】

皎洁的月亮从祁连山升起,

轻轻漂浮在迷茫的云海里。

长风掀起尘沙席卷几万里,

玉门关早被风沙层层封闭。

白登道那里汉军旌旗林立,

青海湾却是胡人窥视之地。

自古来这征战厮杀的场所,

参战者从来不见有生还的。

守卫边陲的征夫面对现实,

哪个不愁眉苦脸思归故里?

今夜高楼上思夫的妻子们,

又该是当窗不眠叹息不已。

琴谱:

关山月琴谱

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